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斯维勒·费恩的设想
编纂人:鄢正峰设想 公布工夫:2017-09-06 16:48 点击:次
 “去体验修建就仿佛去花许多年去绘制我们精神上的考虑和觉得中的自画像一样。”
    Sverre Fehn often speaks of the room or space within human beings, an interior room that we carry with us, and how this room is not cut off from nature and architecture’s space, but that rather they fill each other out and form a cultural concept.  Sevrre Fehn is an eminent ambassador for Norwegian architecture and culture.  He has been named honorary professor at a number of universities throughout the world and awarded prizes both nationally and internationally.  In 1998, he was awarded the Pritzker Prize.
奥斯陆Schreiner室第
    1997年,挪威建筑师斯维勒·费恩(Sverre Fehn,1924-2009)成为了首位得到修建界最高声誉普利兹克奖的北欧建筑师,也在同年得到了欧洲出名的修建奖Heinrich Tessenow Gold Medal。费恩被誉为二战后最重要的斯堪的纳维亚地域的建筑师,也是现今最有影响力的挪威建筑师。宣称本人有着品德的和人文化的视野,他的作品顺延着当代运动的规语,也展示了高深的北欧的文明和肉体。
    费恩的修建有很大胆的几何,特别是他对舰船一样的修建形状和对细部十分难以想象的表达。他的设想有种激烈的大地和陆地之间的比照干系,或许如许我们才觉得他的修建中有种残缺的船骇一样的原型隐喻。船骇表示是废墟大概被抛弃的骨骼一样的气氛,也展示着一种壮大的天然之力,费恩借助这类形状表达了的合成和崩溃的偏向,而非主动性的整合性和单一性。费恩的反有机性表示着艺术与天然之间不可避免的抵触,以及天然对建筑物的腐蚀之力。像尊师Arne Korsmo一样,费恩对日本文明十分沉迷,他对木结构和穿插梁的屋顶构造能够从奥斯陆Schreiner室第(1963)中明晰地看到。费恩也遭到许多20世纪出名设计师和建筑师的影响,包罗法国出名构造工程师和设想巨匠让·普鲁韦(Jean Prouvé,费恩曾为他的学徒)、现代主义巨匠勒·柯布西耶、路易·康、姑娘·凡·德罗以及意大利细部巨匠卡罗斯卡帕。费恩所沉迷的重复性、纯然的简洁性和质料的结构性公认地源自1950年月他的北非摩洛哥之行。可是,他说从来没有想过本人是当代的,但他吸取了柯布西耶的“反纪念物”和“反图象性”的世界,也吸取了北非小村子的功用主义。他也自嘲已经“从现代主义的暗影中走来”。
Hedmark博物馆1
 
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    费恩的设想有着不凡的诗意。他对光和影的使用是极具创造性的。他强调水安然平静竖向元素的搭接,他对质料、场地、构造和功用都有着不凡的感知力。费恩习用的连桥和地下地道被誉为“一种巧妙的分层性和堆积性”。从他惊人的大标准的图纸中能够看到,他的设想有着一种结构性的考虑。出名挪威修建理论家及征象学家克里斯琴·诺伯格·舒尔茨(Christian Norberg-Schulz)曾如许批评到:“理论修建意味着整合一个世界,并经由过程制作将工夫‘空间化’,这或许就是费恩的修建最重要的构成。”费恩与他北欧的传统和感性有着不可分割的联络。他总假想本人阔别了传统的挪威修建,但随后便认识到本人仍在北欧的大环境中停止设想和考虑。他如何解读一个计划的场地、光芒和建筑材料都与他生长和糊口的根源有很强的干系。北极圈对本地文明的重要性以及他的摩洛哥之利用得他发明了原型。对他而言,根本的修建制作是永恒的,他的挪威的根底最为主要。费恩的Maihaugen博物馆(1949)可谓是二战后挪威当代运动的催化剂。
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挪威国度修建博物馆
    固然费恩取得了宏大的国际性名誉,可是在挪威本国却被很大水平地无视了,他在挪威没有拿到了一个主要的公共建筑的设想约请。他次要制作的修建范例包罗博物馆、世博会场馆和公家室第,还有黉舍、教堂、藏书楼和展览安装。即便在他名声大噪以后,他也仍然将本人事务所的范围掌握得很小,项目的标准也都不大。他本身的爱好在于海德格尔哲学、现象学实际以及格局塔完形心理学,并研读地十分深入。同时,他对现代主义运动也非常热中。如许,对他而言,便构成了一种新的分解,并未抛却本身实际的根底,也未追逐今世的风潮大概不断在变的各类“主义”,他缔造了“新的传统”,也被称为仅有的创作“人性化”修建的巨匠之一。自1971年以来,他不断在奥斯陆修建学院传授了20多年的修建课,也曾在美国的耶鲁大学、匡溪学院和英国的AA修建同盟任教,将本人的研讨和实际传遍全球。虽然外洋的理论家们之前非常攻讦挪威本国对费恩的无视,可是1993年,他是首位建筑师得到出名的Jacob奖(挪威最名誉的对设想和使用艺术的奖励)。
斯维勒·费恩设想威尼斯修建双年展挪威馆1
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斯维勒·费恩设想威尼斯修建双年展挪威馆2
 
 奥斯陆Schreiner室第
 
    费恩的修建中有种在天与地之间的张力,他的修建最根本的是有着挪威语mellomrom的意义(也就是“之间的空间”)。费恩的修建中更多能够使人感受到程度性,试图将竖向的元素消解在大地和屋顶当中。费恩老是利用极少的质料但不停地利用情势和质料的重复性。他结构性的诗意还表示在修建和场地之间以及修建和使用者之间的动态平衡。他对废墟的敏感性也表示着汗青和如今之间的息争(如Hamar的博物馆群,奥斯陆的Tullinlok)。他们都是新的当代的构造建在老修建之上,缔造了一种新与旧的视觉对话。
    费恩的修建老是对场地十分的感性,同时也应战了场地的限定,对天然有着一种自动的辩证的方法。当他在一片完整天然的场地上停止制作时,那是一场“战役”,它是在天然之上的制作文明对我们今世文明的进犯。在这场僵持中,他不断勤奋去制作如许的修建,它使得人们对情况的美更加存眷,也有一种对所看到美的新的直觉和发明。费恩有着深入的批驳的聪慧,他不恐惧提出成绩,勇于冒险,老是给人意外。像出名芬兰修建巨匠与设想巨匠阿尔瓦·阿尔托一样,费恩具有着不凡的先天,展现了使人敬仰的村落本土性和都会现代主义传统的诗意的分解。
 
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